没想到《哪吒之魔童闹海》会以这种形式重回大众视野。
距离2025年春节还有不到两个月，春节档电影大战已经打响，原本市场还在猜测2024年频频“胎动”的《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒2》）会不会参与这场“神仙打架”，结果竟然被合作品牌方意外泄露了定档消息。
闹了个大乌龙被提前“偷跑”后，《哪吒2》官方顺势宣布定档2025年大年初一，市场的期待已经被点燃。
2019年暑期档，动画电影《哪吒之魔童降世》横空出世，以超50亿票房给了电影市场极大的震撼，让国漫复兴不再是一句“空话”。也正是自那时起，续作《哪吒2》就一直备受行业关注。
2025年，距离《哪吒之魔童降世》上映已经过去了将近六年，市场对于《哪吒2》的期待还能够转化为多少真金白银的票房，又能否如光线传媒董事长王长田期待的带动中国电影票房进入70亿时代呢？
《哪吒2》的红与黑
毫无疑问，《哪吒2》加入春节档，在给市场带来惊喜之外，也肩负着更多的期待。
《哪吒2》将会衔接第一部影片的结尾，经历天劫之后，哪吒和敖丙的肉身被摧毁，太乙真人打算用七色宝莲为二人重塑肉身，不料却遭遇重重困难，另外故事也会对传统神话“哪吒闹海”进行一定的取材。
传统神话“哪吒”IP与“魔童”系列电影IP的叠buff，让《哪吒2》赢在了起跑线上，无论是影响力还是受众基础都远超春节档其他几部影片，因而市场对于《哪吒2》寄予了“厚望”：除了期待第二部延续《魔童降世》的火爆再造票房神话，带动整个电影市场回暖之外，也寄希望于《哪吒2》能够一改2024年非少儿国产动画电影的颓势，让国漫再次崛起。
但这份期待能否在明年春节档如愿兑现，其实并不是十拿九稳，从自身内容以及外部的市场环境来看，《哪吒2》还面临着一些挑战。
挑战之一在于，随着观众审美喜好的变化，是否还会青睐“魔童”系列“合家欢式”的改编。
“哪吒”作为中国传统神话IP，之所以能够成为传播千年的经典，是因为哪吒自刎这一意象代表着中式家庭中孩子对于压迫性父权、亲权的反抗，在中国传统“百善孝为先”的观念下，哪吒通过“剔骨还父割肉还母”这种强烈且极端的方式来表达自我意识的独立，反父权是“哪吒”IP的内核与经典所在。
而“魔童”系列电影对于李靖这一人物形象进行了大跨度的改编，从传统的压迫式的中式父亲变成了愿意为儿子付出生命的好父亲，内核从反父权变成了反抗命运，故事底色也从悲情变成了热血。在导演饺子早期的采访中也能够看出他对于“削肉还母，剔骨还父”的不认可，甚至觉得是“糟粕”，包括“哪吒自刎”的画面也是不妥当的。
从商业化层面来看，“合家欢式”改编非常适合春节档，更容易吸引少儿以及青少年观众入场。但删除了反父权内核之后，《哪吒2》真正需要面临的是舆论场的压力，一旦有关影片对于哪吒的塑造“脱离了原有的人物形象与精神内核”的针对性舆论发酵起来之后，对于《哪吒2》的影响无疑是巨大的，尤其是在女性观众群体中。无论影片质量再高，负面舆论对于票房的打击都是难以估量的，《雄狮少年》就是一个典型的例子。
事实上，在《哪吒2》官宣定档之后，各大社媒平台上已经出现了不少有关哪吒IP内核的讨论帖，部分观众已经意识到了合家欢式改编对于反父权内核的颠覆，这无疑是影片现阶段面临的最大难题。
挑战之二在于，目前已经确定大年初一上映的四部影片中，有两部可以称得上是《哪吒2》的“竞品”，面临的竞争压力非常大。
一部是同为动画电影的《熊出没重启未来》，“熊出没”系列大电影通过多年来在春节档的陪伴，已经培养出了可观的观影群体基数，而这部分观众和《哪吒2》的受众有重合的部分，无疑会夺走一部分注意力。
另一部则是拥有“反父权”内核的《封神第二部》，殷郊和姬发在精神上完成了对殷寿的“弑父”是整个系列影片的重点，而这是对哪吒IP内核进行改编的“魔童”系列电影所缺乏的。另外，《封神第二部》也存在很大的IP优势，并且影片中同样有哪吒形象，可以说是撞了个正着。
《哪吒之魔童降世》拿下50亿票房是“天时、地利、人和”的结果，2019年电影市场还处在旺盛与活跃的时期，观众对于国产动画电影格外宽容，暑期档也没有重磅竞争对手，而这一切在2025年春节档都被颠覆了。
对于《哪吒2》来说，更严峻的市场环境、更严格的舆论环境、更挑剔的国漫受众、更强大的竞争对手，都让最后的票房表现深藏隐忧，也为光线传媒的“动画梦”蒙上了一层不确定性。
光线传媒的关键一战
光线传媒今年过的可以说是喜忧参半。
喜的是，在电影市场稍显凄冷的2024年，总体来说光线传媒的日子其实过的还不错。光线传媒2024年三季度报告显示，公司前三个季度营业收入为1,441,787,169.08元，同比增长53.37%，归属于上市公司股东的净利润为460,878,000.71元，同比增长25.08%，在今年传统影视公司普遍亏损的大环境之下，表现已经可以算得上亮眼。
忧的是，同时拥有彩条屋影业和光线动画两大动画厂牌的光线传媒，动漫产业的发展却并不乐观。光线传媒能在2024年前三个季度实现盈利，主要因为春节档押中了《第二十条》，但在动漫业务方面，彩条屋出品、年初上映的水墨国风动画电影《大雨》票房不到两千万，而近期正在线下院线上映的《小倩》同样票房惨淡，上映九天累计票房仅仅只有一千万。而《小倩》失利带来的负面影响远比《大雨》要大。
作为光线动画成立以来的一部动画电影，也是公司重点打造的“中国神话系列”的第一部电影，《小倩》可以说是“命运多舛”，经历了五一撤档后，再战贺岁档，票房表现也远没有达到预期，光线动画“排头兵”出师未捷为光线传媒的“动画梦”蒙上了阴影。